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我由于从小受地域文化的影响，对汉唐宋元的高古瓷器有一些粗浅的认识，主要也是以南方的窑口为主，比如六朝到唐的越窑、洪州窑、德清窑、岳州窑等，宋代的龙泉窑、吉州窑、景德镇窑、同安窑、建窑等，对于北方很多小的窑系只能说是触类旁通，不能算精通，有很多可以断老，但是具体什么窑口的瓷器也还在探索的过程中，希望在以后能给大家一些较为清晰的结论，这也是我不断学习进取的动力所在。
此外，关于目些网友上传鉴定或销售许多汝、官、哥国宝级重器的帖子的现象，我建议诸位藏友少碰为妙。我从八十年代开始接触古瓷器以来，现已二十余年，在江西这样的古瓷器大省，也从未见到过一件真品！或许是我孤陋寡闻，但由此也可以肯定此类物品极为，更别说在网上出售的此类珍品了！
中国现代收藏风兴起以来，世人爱明清瓷，高古类乏人问津，直到近些年才逐渐有抬头之势。许多藏友都短信来问我一些窑口与断新老的知识，并与我讨论收藏什么品类未来会有比较大的发展。无奈高古瓷窑口众多，遍布大江南北，高古瓷的知识更是深如渊海，博大精深，不是我一个凡夫俗子所能尽知，所以对一些藏友的问题未能有较清晰的复，请给与谅解。但我能肯定的是，单从华夏网的交易量可以观察到高古类瓷器的潜力已逐渐凸显。另外，从近期以龙泉青瓷、湖田影青为代表的高古瓷器拍卖情况看，可以说是价格年年走高，有眼光的藏家估计已经收购了不少，许多古玩行的老板也开始惜售，想等到高古瓷价格腾飞的那天再出手。个人认为，现在开始收藏高古瓷器的时机尤为未晚。
刚开始决定收藏高古瓷器的时候要注意哪些问题呢？
，一定是心态。这是每个过来人都会强调的事，也是无数个前辈血与泪的教训总结。切忌捡漏的心理，这个是收藏的大敌，也是很多人倾家荡产的原因(的确比较难做到，呵呵，要经常性的反省)，想想既然是投资，就是看好某市场未来的走势，以现在的市场价购买，等到将来某个合适的时机出手才是正道，总想着捡漏肯定只能给别人捡了你的漏。第二，切忌只想买馆藏级的，一般的都看不上。这不但不利于学习，而且容易走上邪路。有了好的心态，就到了决定收藏什么门类了，专注学习一个窑口然后逐个击破会比较好，目前高古类窑口价格已经开始走俏的包括宋龙泉、宋湖田、宋钧、越窑、长沙窑、吉州窑、耀州窑等，如果遇到可坚定买入。另外有着潜力还有汉绿釉、洪州窑、岳州窑、霞涧窑、湘湖窑、繁昌窑、白舍窑、同安窑等...在价格合适的情况下，也可收藏。
因为喜欢而收藏，能在一起谈讨收藏心得那是一种乐趣。 鉴定古瓷的书籍很多 瓷器免费鉴定，理
论也很蘩杂，看了总使人如坠雾里云中。理论说的再好，实践出真知。
其实鉴定古瓷很简单，多去博物馆看真品，多问，多钻研，积累知识，提高‘悟性
’。我想用不了多久，每个人都会有所收获。只要掌握两点，即是出土品还是传世品。
传世品釉面上一定有使用的杂乱痕迹，而釉面仍然不失温润如玉的光泽。人为作旧
的，釉面要不就火光十足，要不就悔暗失色。出土品釉面上则一定会有土沁，土沁也好
鉴别，人为的土沁是飘浮在釉面上，真正的土沁都是浸润在釉层下面，而且它是有一定
规律的。
陶与瓷的区别在于原料土的不同和温度的不同。在制陶的温度基础上再添火加温，陶就变成了瓷。陶器的烧制温度在800-1000度，瓷器则是用高岭土在1300-1400度的温度下烧制而成。陶瓷制品的品种繁多，它们之间的化学成分。矿物组成，物理性质，以及制造方法，常常互相接近交错，无明显的界限，而在应用上却有很大的区别。因此很难硬性地归纳为几个系统，详细的分类法各家说法不一，国际上还没有一个统一的分类方法。常用的有如下两种从不同角度出发的分类法。
按用途分
1、日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，坛、盆、罐、盘、碟、碗等。
青花骨瓷四头文具斗彩荷花
青花骨瓷四头文具斗彩荷花
2、艺术（工艺）陶瓷：如花瓶、雕塑品、园林陶瓷、器皿、相框、壁画、陈设品等。
3、工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。又分以下6各方面：
①建筑一卫生陶瓷： 如砖瓦，排水管、面砖，外墙砖，卫生洁具等；
②化工（化学）陶瓷： 用于各种化学工业的耐酸容器、管道，塔、泵、阀以及搪砌反应锅的耐酸砖、灰等；
③电瓷： 用于电力工业高低压输电线路上的绝缘子。电机用套管，支柱绝缘子、低压电器和照明用绝缘子，以及电讯用绝缘子，无线电用绝缘子等；
④特种陶瓷： 用于各种现代工业和科学技术的特种陶瓷制品，有高铝氧质瓷、镁石质瓷、钛镁石质瓷、锆英石质瓷、锂质瓷、以及磁性瓷、金属陶瓷等。
按材料分
炉钧瓶唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
对这种瓷器鉴定主要有：1.看火光，新瓷器火光称为贼光，因为釉面闪光耀眼刺眼。老瓷器的光，是从瓷器内部发出来的温润光芒，看着养眼。用牛皮磨砂过的瓷器虽然没有了火光，但是看着呆滞无光泽。所以只要足够的耐心和细心不难分别它的真伪！2.看棕眼（泡眼）。古人在胎做好后，用釉浆（石英，长石，滑石研磨加水调制成）一层一层刷上去做成釉面，限于当时的工艺水平，釉浆里面有砂石等杂质，空气含在釉面，当烧制时空气遇热破裂而出形成细微的泡眼，随着岁月老化中气泡都会产生破点。鉴定时上手！近观泡眼是否是人为还是自然老化而行成！自然老化的泡眼无规律可循。一定有毛边，大小不一。但新瓷上的则不同，那只是一个人工做旧程序！3.用手持显微镜观察老瓷釉面，凡用氢氟酸处理过的高仿瓷器，显微镜下会出现无数个被酸腐蚀过的小孔。 注意 这小孔跟棕眼定义不一样。
三. 移花接木（接老底和加彩）。通俗讲接底就是用有官窑底款的旧瓷片，接上个新瓷器。这一招也是迎合收藏家鉴定瓷器时喜欢看瓷器底足，完整的老瓷不好找，但破瓷碎瓷就好找。找到好点的老瓷下半部，好是底部有款的官窑瓷，然后去景德镇进货低廉的做旧瓷器，用它的瓶身和老瓷在强力胶咬粘，然后小心补彩修整，变成无缝对接。为使釉面色泽统一看上去自然无破绽，加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，就做成观感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器，画上粉彩或者珐琅彩，这种瓷器釉面明显比胎新，还要配合化学做旧才！
鉴定手法主要为：1.因为一般是真碗底接假花瓶，因为碗底多，花瓶贵。真古董碗的底足薄，花瓶的底足厚。如果是白胎的话，放大镜下可以看出有拼接的痕迹。但颜色釉的接底，很难看出来有拼接，只能细心观察釉面和瓶里面找出破绽。2.一件瓷器，胎、釉、形、画上都是整体细腻自然，比如纹饰，因为是接老底，所以瓶身的纹饰上应该是大气自然而神韵，而不是一条纹饰纹到一半突然不见，对不上，非常不协调，这一点就可以断定是新瓷。3.看窑变，有些老瓷器底部有火石红现象，明代比较明显，有些已经形成胎红和裂纹，老瓷器都有不同程度的大小裂纹。4.看底款。老瓷器有的有款，有的没款，有款的也不一定是老瓷器，新仿的也有款，重要问题是鉴别是不是做旧瓷器，老瓷器底部有使用过的摩擦痕，新瓷器没有使用痕迹。要看款的新旧程度，要分辨底部是不是用酱油烧色做旧。
